Crítica: Nosso Lar

Nosso Lar – ou que lugar é este?

Se você já leu Nosso Lar, vai gostar muito do filme que estréia dia 3 de setembro, em todo o Brasil. Se não viu o trailer, vai se assustar com os efeitos visuais que um filme nacional, enfim, consegue ter. O mais interessante mesmo é o desenrolar da história.

André Luiz, um médico carioca, morre (desencarna, para os espíritas de todo o mundo) e se vê do outro lado da vida, em um lugar escuro, cheio de lama e névoa, sendo chamado de suicida. Depois de engolir a revolta e de tentar, de todos os meios, fugir dos seres estranhos (Thriller, do Michael Jackson, deve ter sido inspiração para os personagens que lá existem) e horrendos que o atordoam, resolve rezar (orar, segundo os espíritas) e pedir socorro a Deus (André Luiz se afastou da religião com o passar do tempo enquanto vivia na Terra), recebe a visita de Clemêncio (Othon Bastos), Lísias (Fernando Alves Pinto) e Tobias (Rodrigo dos Santos) e é levado para o Nosso Lar, uma colônia espiritual, onde ele vai passar por um processo de tratamento e regeneração, até redescobrir sua função no Espaço.

Bom, para começar a falar deste filme temos que falar primeiramente dos efeitos técnicos (certamente quem viu o trailer do filme ficou uma curiosidade tremenda para vê-lo). Os efeitos visuais de Nosso Lar são bárbaros. Nunca, em minha vida, senti orgulho de ver um filme nacional com tremenda qualidade visual como este. Muito da arte do filme vem dos cenários (que são impecáveis) e de suas locações, os efeitos realmente ganham destaque no Umbral (uma espécie de purgatório), da vinda das almas para a colônia, o planeta Terra e, claro, o visual da colônia Nosso Lar. Não irei citar mais para não estragar as surpresas que são esses efeitos.

A fotografia do filme consegue fugir daquele velho tabu de fotografia de novela: close na cara do personagem principal, transfere para o coadjuvante e um plano semi-aberto dos dois em pé ou sentados. O filme arrisca-se com planos bem abertos do cenário (como o da muralha, que foi construída especialmente para a filmagem), para mostrar toda sua beleza fotográfica, com paisagens estonteantes (afinal, é o céu). Tudo no filme possui uma aura brilhante, os personagens, os objetos, os cenários, etc. Graças ao filtro visual que foi realizado com tremenda maestria, ficando difícil ver quaisquer falhas neste aspecto. A palheta de cores do filme é ótima e acompanha os sentimentos/situações de André Luiz, durante sua vida (cores padrões, sem graça), no Umbral (fotografia sombria) e no Nosso Lar (extremamente colorido, com belos contrastes).

O atores, que não são tão “globais”, atuam de forma igual, nenhum se arrisca demais. Quem fica com o destaque no filme é Rosanne Mulholland, a sobrinha do personagem de Lísias, criando um psicológico interessante de sua personagem e Fernando Alves Pinto, Lísias (personagem bem interessante que demonstra o seu lado mais humano, pois também sente-se só em determinada parte do filme), vital para o desenvolvimento do personagem Renato Prieto.

O roteiro do filme é descontraído, com várias piadinhas, embora previsíveis, dão certo.  Ele não é linear e intercala passagens da vida de André com a sua alma no Umbral e em Nosso Lar. Além disso o roteiro é fraco, como é baseado em um livro poderia ter sido aproveitado muito mais, evitando o “certo” excesso de didatismo que muitas pessoas reclamaram.

A direção de Wagner de Assis é  boa e consegue fazer o filme emocionar o público que o assiste. Atente para o que diz Emmanuel (Werner Schunemann) no final do filme e verá que vários espectadores demonstrarão sua emoção.

Nosso Lar chega com a promessa de ser o filme nacional do ano (pelo menos, no visual) e cumpre o que promete, tenho certeza de que será um sucesso nas bilheterias do país. Afinal, todos nós temos aquela curiosidade de saber o que acontece depois de nossa “morte” e o filme nos dá uma idéia do que provavelmente nos aguarda ou do que nós aguardamos. É um sopro de esperança entre tantos filmes que só retratam violência no País.

NOTA: 4.0/5.0

Confira o trailer do filme: